對第25屆上海國際電影節(jié)（以下簡稱“上影節(jié)”）來說，其中一大看點便是首次設立科幻電影周。鑒于上影節(jié)為當前華語地區(qū)第一個也是目前唯一一個國際A類電影節(jié)，此舉可看出中國乃至整個華語電影行業(yè)對于科幻電影的重視。
上影節(jié)期間，多位電影行業(yè)人士對《中國經營報》記者表示，所謂重工業(yè)電影、硬科幻電影的實現(xiàn)需要非常完整的工業(yè)體系，而其中涉及的大量數(shù)字資產、視效制作等前沿科技也直接推動了電影工業(yè)化的進程。可以說，科幻電影不僅代表了一個國家的文化軟實力，也代表了背后的工業(yè)化和科技方面的硬實力。
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“當時我們工作的時候，會從現(xiàn)實世界的前沿科技出發(fā)，來豐富以前有點落后的科幻概念，讓它和世界更加相符，同時創(chuàng)作一些科幻的概念，滿足電影本身所需要的世界真實性。在這種情況下，觀眾可以感覺到這個世界是真實的，他們也會相信其中發(fā)生的故事，這是我們最開始創(chuàng)作的主要邏輯?！薄读骼说厍?》科學顧問崔原豪說。
特別是在ChatGPT影響下，在《流浪地球2》中，強大的人工智能MOSS給觀眾留下極為深刻的印象?！半S著ChatGPT的出現(xiàn)，現(xiàn)在看過去一些經典人工智能影片，其中的想象力在某種程度上已經實現(xiàn)了。從另一個角度來說也可能是因為電影主創(chuàng)并沒有看到當年的前沿進展，導致他們的想象力過于保守?！贝拊辣硎?。
代表作不應只有“流浪地球”系列
“這些年中國做科幻電影，而且做成的導演，除了今天露面的數(shù)位之外確實不多，所以這是個問題?！痹诳苹秒娪爸芷陂g，《流浪地球2》監(jiān)制王紅衛(wèi)說道：“我們特別希望有更多導演、更多公司和觀眾去支持科幻片，才能讓這個類型真正成長起來?！?/p>
記者在上影節(jié)期間采訪多位業(yè)內人士了解到，目前制約中國科幻電影發(fā)展的一大因素是風險較高，這也導致許多投資方顧慮重重。
眾所周知，投資電影項目的風險較高，一部成熟的電影作品，從開始籌備到最終公映，往往耗時在三年以上，對于科幻電影，尤其像“流浪地球”系列這樣的硬科幻作品，還涉及視覺特效、實景搭建、改編版權等，并且劇組龐大，日常運作也更加考驗導演、監(jiān)制等核心主創(chuàng)團隊的能力。據(jù)導演郭帆透露，拍攝《流浪地球2》時，劇組規(guī)模一度超過2000人。以上種種特點，往往會增加科幻電影的成本，加上投入周期較長，使得投資回報更加難以預測。
于是，在《流浪地球》第一部和第二部上映后，影視行業(yè)對建立中國電影工業(yè)化體系的呼聲愈發(fā)強烈。
2021年，國家電影局發(fā)布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，其中就提出：“‘十四五’期間，電影科技能力將顯著增強。國家電影高新技術研究實驗室加快發(fā)展，擁有自主知識產權的關鍵性電影科研成果更加豐富，電影工業(yè)化基礎更加牢固，特效制作水平進一步提高，電影標準化體系進一步健全”。
特別是在最近半年，以ChatGPT、Midjourney為代表的AI應用對多個行業(yè)造成了深遠影響，這也讓國內電影人看到了建立電影工業(yè)3.0、彎道超車好萊塢的可能性。
“通過今天的技術和應用，我們可以實現(xiàn)更大規(guī)模的協(xié)作，讓工業(yè)化達到我們之前不可想象的一個程度，甚至說是萬人級別乃至更大規(guī)模的一個協(xié)作，而且還不是在現(xiàn)場，是在線上，加上更細分的整個流程設計，包括統(tǒng)籌規(guī)劃、人員安排、全球工種的分布等，可能都會通過新的技術可以去完成?！惫f，“前段時間，在《巨齒鯊2》宣傳的時候，跟出品方華納兄弟的老板也在聊，他們對人工智能也覺得確實有挑戰(zhàn)，但可以看到，好萊塢也不清楚應該怎么面對，所以我們與好萊塢反倒是在同一個起跑線上，是有可能彎道超車的?！?/p>
“科技能夠降低一些科幻電影的制作成本，投資人們有更多的信心把資金放在這塊，或者在電影出來之前，可以讓投資人們看到更多的東西，比如在項目中做更多的動態(tài)預演的工作，這樣增強了大家的信心，也控制了一些風險?！蔽⑾裎幕疌EO張譯文說。
中國電影美術學會CG藝術專業(yè)委員會主任、中央美術學院電影視效工作室專業(yè)導師穆之飛則表示：“為什么建議投資方都來投科幻電影？我們不光會有娛樂的產品，更能推動中國科技的發(fā)展?！?/p>
參考坐標不該只有好萊塢
科幻電影不僅與所處時代的前沿科技發(fā)展水平有關，拍攝制作所在國是否擁有一套成熟完善的工業(yè)體系也是一大關鍵因素。其中，一個國家整體的工業(yè)體系的特點，如總體設計思路、外觀、用途等也會深刻影響其出品的科幻電影的世界觀的設定。
“美國、日本、意大利等國家的重工業(yè)發(fā)展比較早，并且也更加商業(yè)化，所以他們形成汽車文化的時候，就會在他們的電影里反映出來，比如《普羅米修斯》《Mad Max》等影片把汽車外觀設計得很好看、很酷?！薄豆泶禑糁畬堅E》《封神三部曲》《哥斯拉：怪獸之王》概念藝術家和藝術指導徐天華說，“但我們也注意到，西方觀眾對中國以及蘇聯(lián)的很多工業(yè)設計也很感興趣。”
中國科普作家協(xié)會科學與影視融合專委會常務副主任林育智也認為，科學技術已經成為影響電影美學的重要工具。“其實在很多國家，科學界和電影界有著非常好的交互往來，好萊塢用了很長的時間，使科學真實性成為影響電影美學的重要元素。基于此需求，美國國家科學院在2008年成立了科學娛樂融合的項目，專門向好萊塢輸送科學顧問。項目成立至今，已經給數(shù)千部的好萊塢電影、電視劇提供了科學顧問。近幾年進入中國放映的90%以上的電影，幕后都有美國的科影融合，有很多科學家在幕后。”
因此，中國電影行業(yè)想要拍攝一部優(yōu)秀的科幻電影，不僅需要從本國的前沿科技中汲取養(yǎng)分，也需要結合本國特點打造一套屬于自己的科幻美學和世界觀體系。在上影節(jié)期間，不止一位國內的電影從業(yè)者表達這樣的觀點，即中國的科幻電影不需要用好萊塢的影片來作參考論證，而是要立足于本土文化。
實際上，中國的科幻電影在此前做過相關探索。早在1938年，一部名為《六十年后上海灘》在國內上映，講述了兩個生活在民國時期的人穿越到60年后的上海，對60年的上海進行了一番想象般的場景描述。雖然距今已有70多年，但該片涉及的時間穿越概念，如今依然被國內外的影視劇公司廣泛應用。
“談到中國科幻電影，‘流浪地球’系列一定是一個繞不開的作品。參與者都會知道，它背后用的這些技術團隊都有特別大的變化，那就是本土化的過程，我相信這個趨勢、這個方向一定是未來進一步從文化出發(fā)，然后用自己的工具建立自己的科幻體系和中國式的科幻美學?！眹抑杏皵?shù)字制作基地副總經理、中國影視技術學會高新技術委員會副主任馬平說。
內容不僅限于航天宇宙
從現(xiàn)有的國內外科幻電影內容來看，航天飛行、宇宙探索是數(shù)量占比最高的內容題材，其次是人工智能。除了科幻電影之外，在科幻文學中，航天宇宙、人工智能也是占比最高的兩個部分。甚至在部分觀眾的心智上，科幻電影與航天宇宙、人工智能為主要背景的電影畫上了等號。
“大家真的不用都盯著人工智能、航空航天等這些耳熟能詳?shù)念I域，有數(shù)千個科學領域在等著大家，比如量子調控、意識起源、星系演化、單光子記憶改寫等都有無數(shù)的故事和未來可以去寫?！绷钟墙ㄗh，“當你真的手頭有項目，當你們需要科學顧問的時候，科影融合專委會的諸多成員都能給大家提供幫助，我們也愿意在科學界和影視界之間架起一座橋梁，提供力所能及的力量，讓大家完成科學電影和科幻的雙向奔赴?！?/p>
崔原豪也表示，其實在很多領域，有很多人默默做的一些前沿科技，大眾并不知道，這也會導致包括觀眾、電影人、影視公司高層并沒有朝其他方向去想象。
除了當前聚焦的科技領域相對狹窄之外，也有業(yè)內人士認為，科幻電影的本質仍是一部電影，電影的核心在于人與其中的情感連接，因此科幻電影也可以將挖掘的題材與方向放在科學家群體上面。
“今天AI發(fā)展到這樣的程度，將會對我們的生活產生怎樣的影響，仍然是非常值得思考的。但還有一些新技術沒有被現(xiàn)在的創(chuàng)作者深度關注到，尤其是我們國家做得很強的一些方面?！蔽磥硎聞展芾砭謩?chuàng)始人&CEO姬少亭認為，“中國今天的技術發(fā)展是絕對的富礦，值得研究的方向非常多，而這里面人與人之間的故事又非常新鮮，科學家已經不再是過去刻板印象中的科學家，他們也非?；顫?、非常有趣，都是一個個鮮活的人，所以今天我們可以講的科學幻想故事也是越來越豐富的。”
（文章來源：中國經營網）
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